电影《好东西》| “ 我善良正直有阅读量，我有什么可怜的 ”

《好东西》是继《爱情神话》之后，导演邵艺辉的第二部女性主义视角作品。

很多人说它是「中国的《芭比》」，但我们觉得它提供了一种超越了《芭比》的、更珍贵的本土女性叙事。所以，这《好东西》到底有什么“好东西”，能给人这样的感受？请看接下来的分享吧——

（注意!!! 本文含小小剧透，但不影响观影体验，按需阅读哦。）

王铁梅（宋佳 饰）和小叶（钟楚曦 饰），两位性格迥异的女性因缘际会，成为了彼此的闺蜜。小叶身为一位靓丽时尚的乐队歌手，内心却因童年的缺失而显得脆弱；而铁梅则是一位坚强的单身母亲，虽然遭遇了婚姻的变故，却始终带着女儿王茉莉积极生活。她们之间形成了奇妙的互补关系。

小叶的懦弱与谎言背后隐藏着不为人知的成长经历，当铁梅明白这一切后，她没有责备，而是温柔地抱住小叶，抚摸着她的头发说：「总要有人跟你说声对不起」。这一刻，不仅是小叶感受到了温暖的拥抱，观众也仿佛被这份深情所感染。

《好东西》告诉我们，爱与救赎并不一定来自伤害的源头。有时候，一句来自他人的「对不起」也能带来深深的治愈。因为给予爱是一种超能力，正如铁梅和王茉莉所展现的那样，这种抱持的力量可以治愈人世间最深最顽固的伤痛。

在电影的序幕中，王铁梅的形象犹如一幅坚韧的画卷，她以单身母亲的身姿展现着无与伦比的强大。她能够独立处理生活中的一切琐事，也能在追求个人情感世界时保持坚定。然而，在这份坚强背后，隐藏着王铁梅内心深处的脆弱。

在一场天台的对白中，王铁梅对自己产生了深深的质疑，她认为自己并非一个完美的母亲。小叶轻轻地说，「什么是好，做到什么程度才算好，谁是裁判」。

看到这里的我偷偷抹了把眼泪，那些曾经苛责自己的想法，在这一刻都被温柔地抚平了。我们可以不用尽善尽美，大胆搞砸也没关系，生活的裁判从来不是别人，而是我们自己。

在《好东西》中还传递着这样一种观点：若社会规则使我们倍感痛苦或本身就带有不公，我们可以选择不遵循。如果我们不能得到他人的认可，那么这个所谓的“我们”，如果他们不喜欢，我们大可以放弃。

我们应该追求的，是内心的平静与真实，是过上不让自己后悔的人生。在这个世界里，我们既是演员也是观众，但最终的目的应该是寻找快乐，因为只有快乐才是真正的好东西。

人类学家项飙在几年前呼吁年轻人要关注自己的附近，「附近」这个概念从那时起被反复讨论。今天《好东西》把「附近」精确地拍了出来。

小学的女孩会喜欢泰勒斯威夫特，并且像所有大人一样称呼她叫「霉霉」；「成熟」男性在约会软件的个人简介里写着「not for LTR」；一个人似乎终于找到了自己的热爱所在并经历了高光之后，其实也会反悔放弃......

这也许不是所有人「附近」的样子，但至少生活在都市的年轻人们，应该都能从中看见自身生活的细枝末节。这些镜头令我们瞬间心领神会、相视一笑。

观影时我常觉得导演邵艺辉就像我微信聊天群里的一位朋友，我们生活在相似的环境里，在价值观上有着颗粒度极细的一致性。如果没有高度的开放性，并长久地对生活保持关注，恐怕是很难展示出与周遭世界如此紧密的了解与粘连的。

在我们的社会中，普遍存在着一种深植人心的默契，那就是将爱情与婚姻视为人生最重要的目标之一。

婚姻的排他性让人们深信其是最可靠的长期伴侣，常常使得婚姻关系在人们生活中占据了举足轻重的地位。但这也导致了部分人在步入婚姻后，渐渐从原有的社交圈中淡出，生活的重心转向了家庭。

然而，《好东西》这部作品展示了一种不同的可能性。像铁梅和小叶这样的女性共同体，以及她们与前夫之间形成的特殊友谊，向我们揭示了即使爱情暂时缺席，友谊也能成为生活中的重要支撑。

这种友情超越了普通的界限，有时甚至可以替代亲情的角色。虽然友谊不能完全替代浪漫的爱情关系，也不能完全解决社会性的养老照护问题，但它确实能够填补生活中的一部分空白，使人们在面对困境时不会感到过于无助。

毕竟，组建家庭让我们在生活中获得新的身份，我们的朋友帮助我们成为我们自己。

在电影的荧幕上，两位女主角的友谊像是一首美妙的交响曲，从最初的侠义搭救开始奏响。

夜幕下，小叶孤身行走时被可疑男子尾随，恰逢铁梅踩着平衡车经过，她毫不犹豫地帮助小叶赶走了跟踪者。铁梅的微笑中透露出的是一种日常而敏锐的关心。而这样的“Girls help girls”在她们之间并非只在危急时刻上演。

小叶也搭救过铁梅的女儿：铁梅工作太忙，让女儿去同学家做功课吃晚饭。但小叶敏锐地发现，茉莉很讨厌一个同学，于是在没有任何带娃经验的情况下，主动提出可以做她的「保姆」。

铁梅自己也被守护过。身为一名调查记者，铁梅因社会现实的压迫而举步维艰，但在年轻女编辑小鹿的支持下，她终于不再势单力薄。

正是这种为彼此停下脚步、抵挡压力、提供庇护的深厚情感，让女性群体显得如此令人惊叹。她们在保护自己的同时，也勇敢地做个守护他人的“黑暗骑士”。这就是女性，渺小却强大。

影片里有个场景几乎会感动到所有人：

茉莉听着耳机里的各种音效，猜它们是什么声音。她戴上耳机，那些声音仿佛是熊猫的咀嚼、河马的饮水、沙漠中的雨滴。然而，这些声音的背后，是母亲铁梅日复一日的家务劳动。这份劳动在茉莉的耳中变得如此轻盈、如此精妙，仿佛被赋予了生命。

这部影片以细腻的手法展现了母亲的付出，让人不禁为之动容。它告诉我们，母亲的育儿生活不仅是山川湖海，也是厨房的烟火气。它是孩子脑海中的瑰丽冒险，也是日常生活的辛勤付出。它没有将母爱描绘得过于沉重或过于伟大，而是以真实、自然的姿态呈现出来。

但《好东西》某种程度上有帮她看到做母亲这件事的全貌：苦闷是有的，但爱也不是假的。养育孩子的过程里，或主动或被动地，重新养育了自己。

王铁梅对自己的女儿茉莉的教育观，称得上是教科书级别的。你大概率会在茉莉身上看到自己童年的影子，但铁梅的角色几乎重写了东亚父母的教育脚本。

家里的墙，茉莉可以随便画，铁梅会说「你比米开朗基罗还要厉害」。写不出来的作文，茉莉可以不写，但写出来的部分必须做到诚实。临近登台表演的茉莉因为害怕躲进了后台柜子里，铁梅并没有指责茉莉，临门一脚怎么可以半途而废，而是说「没关系你可以不上台，等你准备好了再上台」。

一个在无条件的爱与接纳中长大的孩子，也会习得爱自己和爱他人的能力。真心希望这个世界上有更多王铁梅式的爸妈，也真心希望每个小孩都不会变成小叶。

在漫长的岁月里，人们常常批判那些将孩子视为延续自身生命价值的行为。然而，在电影中，铁梅却以不同的方式诠释了母爱。

她从不将自己的期望强加于女儿茉莉身上，而是鼓励她自由地追求自己的兴趣。无论是在打鼓、唱歌还是尝试后的放弃，铁梅都给予了女儿最大的支持与自由。这种开放的母爱让茉莉意外地发现了自己的另一面——写作的热爱。

她从妈妈那里继承了对文字的敏感和情感，当她背诵出妈妈过去的新闻报道——「正是因为我们足够乐观和自信，才可以直面悲剧」，那一刹那，铁梅被深深地触动，她从前的自我怀疑与挫败感似乎在这一刻得到了缓解。

经历过理想、幻灭、重建，注视自己的孩子时，铁梅才发现茉莉才是她与这个世界最坚固的联系。知道自己做的事情被茉莉看在眼里成为示范，让铁梅前所未有地看清践行理想的意义——因为她清楚背后那个小小的目光，会希望她成为怎样的大人、为小孩们创造怎样的世界。

无论内外，《好东西》都在为我们示范如何挣脱旧世界的规训：

女性的台词是可以不要总围绕男性展开的，男性角色大多没有完整名字，月经是可以拿到饭桌上和拉肚子一起说的，看到路边有靠墙小便的男生是可以呵斥的......

电影是可以没有主剧情的，剧组是可以准点下班的，我们也可以少讲点 history，多讲点 herstory（有心的朋友一定注意到了，《好东西》的英文片名是 Herstory）。

这些表达并不沉重，相反它们都非常轻盈，试图一点点松动那些思想钢印。如果你担心自己离了这规则无法生存，那么借用小叶的话：「你可以的，我会陪你的。」

因为，我们已经厌倦了旧世界里的旧故事，是时候去构筑新世界的脚本了。

用小朋友作为主角是一种电影创作层面上的风险，毕竟小朋友的演技和专业度更难把控。但《好东西》需要这样一位小朋友。

电影其实暗含着一种女性命运的迭代叙事。小叶在某次哭诉里，说她的爸爸会打妈妈和自己，这让电影的叙事时空拓展到了上一代中。小叶哭诉后，茉莉给了她真诚的夸赞，就像是新时代的女性，在回过头来给曾经的伤痕一个迟来的拥抱和抚慰。

而当我们结合电影中出现的几组男女关系的形态来看，这种迭代就变得更清晰了 —— 她们从曾经的沉默和忍耐，到如今可以讲出自己的话语。那么，下一代会是怎样呢？

在电影中，茉莉朗读了自己的两篇作文，其中一篇叫做《我不再幻想》，而另一篇，则讲述了自己做了一个选择、而后又改变方向的心路历程。这或许就是邵艺辉要写给下一代的信：

下一代确实不知道会怎样，但我们已经拥有了选择权。无论如何，该放弃幻想、迎接下一种未来了。